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这是最近桌上放的几本小说，来回读的几本，倒不是说真的那么耐人寻味，但是确实觉得这是近期看的比较投入的书。前几天去市区买了本《收获》，回头和镰仔说的时候，他说我最近疯了，一夜之间性情大变，还叫我不要脑溢血。其实我也没变那么多，只是说品味是变了。昨晚和藤妈聊天说起当前比较关注的一个写手，于是我才了解到我对很多人的印象都仅仅停留在他们的文字上，我觉得若是那样便好了，有时候探深了，反而适得其反会厌恶起来。
今天飞灿给我说我念高中时候那个教隔壁班的数学老师昨天去世了。回头想是挺年轻的一个小伙子，应该结婚都不久，听说是昨天开车带老婆去哪里玩，结果车和人都摔到山崖下了，一个人就这么去了。突然让我想起生命真的是很脆弱的。
晚上寝室的人聊天都是一段又一段的荤段子，我才发现原来我早就不是那个谈论单纯问题的少年了。说着说着，就会胡思乱想起来。此刻窗外的雨越下越大。
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永州又下雨了，不知道几百年前柳宗元居住此地的时候是不是这样。突如其来的雨和重庆的天气有太大的差别，没有闷热的前兆就簌簌地落了下来。敲打地面竟有零碎的声音，宿舍走廊的人都吼着收衣服，结果一群人忙完雨就停了，老天像是在和我们开玩笑一样。
我不知道为什么突然想起颜歌的《五月女王》来，我想是想起里面的一些话了，因为颜歌是四川人，所以我们口音难免有很多相似，小说中的很多话都让我想起我在家的日子，而且里面写到的小学生活都让我想起以前的日子。上豆瓣的时候，一个朋友给我发豆邮说感谢我推荐了这本书给她，竟然让她夜中失眠，我也是很喜欢这本书，再平实不过的语句，但是嚼起来特别有味道，我最近倒是厌倦了读那些华丽的东西了，前些日子也提过。最近看的都是一些纯粹的东西，我又将自己锁起来了。确实在思考，而且还伴着自我享受的感觉，说起来有些自恋，不过是个人爱好罢了。
我承认，我没有当初那样更新BLOG的热情了，导致很多人来往之间都发现没有什么新东西都索然无味了。在这里和大家说声抱歉。因为我发现我的生活太过零碎了，有些东西写上来也和流水账没有什么区别，所以，渐渐减少了更新的次数，但是如果有我觉得值得推荐的电影和书，我还是会上来说两句的。还有，大家期待的长篇在近期就会在BLOG上有消息公布了，请大家耐心等待，因为我这个人比较撅，一天没有完全定下来的事情，我一直都不会安心。
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这几天一直处于一种沉溺状态，我觉得很久没有找到这种感觉了。清明节三天，我没怎么踏出寝室，而是在床上构思我的新故事，我想以一种新的方式展现出来。不知道为什么，现在回头去看自己的东西，是真的持着怀疑态度了，我想，我过去写东西到底是要什么？纯粹地说故事？还是纯粹的抒情？所谓的纪念，不过是把头脑中曾经发生的一些无聊的事情用比较漂亮的文字表现出来，可是，那有什么意义呢？我并不是否定自己的作品，因为至少它代表了我那个时期的思想，和她她说的一样，他们都是我的孩子，我不能去偏爱谁，早生的孩子需要坚强，晚生的孩子总是比较可爱，这是不变的道理。我要做的，是坚持写下去，于是，这几天的思考中，我终于发现我要什么了，我不想要华丽的文笔，也不想写那些鸡毛蒜皮的小事儿，我想写深刻的，可以影响大家的作品，在我算来已经十九岁的这一年，我发现我离那些温暖而美好的东西已经渐行渐远了，我要面对的东西不再是温床了，社会在我面前，我应该怎么样去面对，我的思想是怎样变化的，这才是我应该要的。我真的要写大家记得住的东西，而不是一种胆怯的尝试，我应该是拿出勇气对大家说，恩，这部作品，你会喜欢，而不是，希望你们喜欢了。我很欣赏颜歌的写作态度，不为任何人写，只为自己写，我也很欣赏笛安的思想，她说她不写后记是因为她觉得该说的都在文章里了，我欣赏许佳的自由，她说她的作品一直不畅销，但是还是会写，我欣赏很多很多的作家，他们都有我值得学习的地方，可是，我希望有一天我能欣赏我自己，我正在努力中。
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这里说两篇文章，《姐姐的丛林》和《怀念小龙女》。
先说《姐姐的丛林》吧，我倒是真的为笛安折服了，说说二十岁的女生怎么就能够写出那么精彩的故事呢，淡淡的文笔给我一种前所未有的震撼，故事中的每一个人物都好像活灵活现地出现在我面前，从娟姨开始，姐姐，妈妈，谭斐，刘宇翔，爸爸，“奔驰”还有江恒，每个人都有独立的性格，明明只是生活中最平凡的琐事，但是笛安却把握得特别好，步步递进，让人无法释手。
然后说《怀念小龙女》，如果说刚才那一篇仅仅是故事拿捏得当，那么《怀念小龙女》是真的把我震撼了，和03年的作品比起来，07年的笛安文字更让人喜欢了，这一篇不单单是故事好看，更是情感融合得非常完美，两个女生的友情，嫉妒，内疚，到生活中的无奈，欲望，都表达得淋漓尽致。这篇让我觉得，再没有那么惊艳的文章了。
这段时间我一直在考虑一个问题，那便是我比较自己文章再去看他们的，就发现真的是相形见绌了。我想我果真还是做作了吧，要不就是矫情了，那不该是我有的风格，我应该写的文章不再是思考后动笔了，而是真正地能够抓住读者的心，可以说，我现在又懂得一点新东西了，我迫不及待想要尝试一下。
大家好好期待吧，我要写另一个漂亮的故事，一个我觉得足够抓住大家内心的故事。 -
■文字涉及些许剧透，慎入
文/阳光已至
已经很久没有这么爱不释手一本书了。这是我对《西决》最直观的评价，确实是爱不释手。
关于这本书，我想说，如果不是笛安，我可能开始对市场上的青春小说失去兴趣，那种乏味的阅读让我持续了很长一段时间，直到《西决》的出现，我发现了青春文学还是有希望的。
虽然郭小四说这本书接近严肃文学，但是我却觉得它依旧是青春文学，因为它依旧是关于青春的故事，陈旧的，泛黄的，娓娓道来的青春，有残酷，也有温存。关于西决，作为整个故事的叙述者和男主角，我从他的身上看到了很多东西。对于妹妹的喜爱，对于姐姐的尊重，对于小叔的推心置腹，对于三叔三婶的感激，他应该是一个绝烈的男子。他是孤儿，但是有自尊，他不需要施舍，不能对着自己心爱的人做残忍的事情，他失去了他唯一的孩子，但是他却选择了勇敢地走下去。因为，他并没有失去整个世界，他还有他可爱的小兔子，还有养育自己的三叔三婶，有一个大家庭。他可以仍让一切，包括背叛。这也是西决最悲情的地方，从西决的多次对话中，都可以看出他对陈嫣的爱，一个背叛自己的女人，最后却可以用微笑去接受她和她心爱的人在一起，因为亲情，因为爱过，他不想伤害任何一个人。西决背负的东西太多，和父辈隐藏秘密不同，他应该是同辈人中掌握秘密最多的，但是他也最冷静，若是换了东霓或者南音，我们都可以想象故事走向的另一条路。
西决在整个故事中不算性格突出的人物，但是，绝对是成功的，真实得让我觉得就像身边的人。关于东霓，我不得不说，她是当代嚣张颓废女的代表，在灯红酒绿中去寻求一种安全感，一种自己可以掌控，却远远逃离现实的梦幻感。东霓不是坚强的，虽然她勇敢到最后没有自杀，但是她的内心早就千疮百孔。自小面对的父母对自己说，自己是捡来的。一个女孩要背负着自己是私生子的痛苦开心地活着，那是多么可悲的事情。不管对谁，东霓说话永远都带刺，即使对自己最爱的西决，她也从来没有放弃过，因为她害怕别人可怜她，那种像冰一样的感觉，远远不止是施舍，是一种被人压在底下的轻蔑。东霓说，这个社会是真的有等级的。那个时候，我的心就凉了，我知道了她到底在想什么。故事的尾声并没有交代东霓的未来，但是我们可以想象，她不会有什么很快乐的日子，即使有，也是短暂的，东霓的悲剧不是在于她的放荡于任性，而是在于她出生的家庭。她多么羡慕西决，那种西决到后来渐渐演变成了另一种感情。我可以说，东霓是喜欢西决的，那种喜欢已经变成了一种强制的掠夺，但是不管是东霓还是西决，都知道，他们不可能在一起。但是西决的感情，我在此保留，或者他爱的人还是陈嫣，因为他对东霓，更多的是亲情与尊敬。
东霓在整部小说中，性格是最突出也是保留得最好的，不管什么情况，她都没有软弱过，但是江薏也说过，因为东霓太硬了，一摔，就碎了。关于南音，要说这部小说是一部成长小说的话，南音应该是最主要体现这个的。从家人宠爱的小兔子成长为一个懂得处事懂得爱的女孩，是一段辛酸却又真实的历程。南音应该是现在很多小女孩的影子，高中的时候渴望爱情，但是对爱情又幻想得太过美好，害怕受伤。南音带着东霓些许的叛逆，但是又受着哥哥西决的影响，终究没有和东霓走上同一条路，因为她有一个爱自己的爸爸，爱自己的妈妈，爱自己的哥哥和姐姐，她是在爱的环境下成长起来的，和东霓是完全不同的。要说南音遇到的痛苦莫过于她把世界看得太简单太美好，但是处于南音的年龄，我们也会觉得顺理成章。南音有一点和东霓很像，就是对事情的执着，或者说，这是郑家子女都拥有的一个共性，只是东霓和南音表现得比西决明显。全书中对南音的印象原本只是一个什么都不懂的小孩子，却在那次聚会后对她完全改观了。
她说，我什么都丢了，但不能丢面子。
那时候，我想我被这句话震撼了。
南音应该是幸福的，至少她所拥有的比西决他们多得多，而失去的和背负的，要少太多。关于陈嫣和小叔，我只能说有情人终成眷属，可是这句话背后所付出的代价太多。最后陈嫣和小叔应该是幸福的，但是也是自私的。他们伤害了最爱他们的西决，而且义无反顾地伤害，而这种伤害是两个在一起必须付出的代价，陈嫣和西决的初识本来就是一场错，到后来，终究酿成了悲剧。
这种悲剧远比死亡更让人难受，西决还是笑，他内心再怎么难受，还是会去劝南音参加酒宴，再怎么难受，也要对着那两个人叫“小叔”，“小婶”。有时候想，陈嫣和小叔没有错，人要追求自己的幸福，是没有任何错误的，唯一的错误是，西决把他们都看得太重。这本书中还有很多值得说的角色，可是，我觉得已经没有必要再去描述了。
因为笛安已经将主要的几个角色成功地凸显出来了。
《西决》的优势在于它是一本用真情写的书，正因为这样的真情，打动了我。
这不仅是伤痕累累的书，而是用朴实干净的文字去描述的一个残破却又清晰的梦。 -
【心·赏】
莉莲和锡兰【连·城】
恒星灰烬【恋之风景】
迷途伤城时光碧空尽
不如，跳舞
庭院里的花香
吉光片羽
【幻之旖梦】
迷踪反复事件长安幻夜·石榴夜叉
【古之笙歌】
哀红墙·薄姬【漫主义】
日下绮罗【话题·四月纪】
世界与你的四个谎言【绘本】
兔子和寂寞夫人【笔边游戏】
抽屉·沈嘉柯·于彦舒·天宫雁·阿梗 -
几年之后，再回头看了《东邪西毒终结版》，看到末尾，依旧不自觉地感动起来。当欧阳锋踏出木屋，飞鸟腾飞的那一刻，我仿佛看到了沙漠尽头的颜色。
惊蛰
欧阳锋总是坐在木桌上，和对面的人说话。不论开始，还是结尾。此刻的欧阳锋是个杀手，帮人解决麻烦。每年惊蛰的时候，总有一个人来看他。直到有一天，那个人带来一坛醉生梦死。他说，人最大的烦恼，就是记性太好。当时欧阳锋的小屋是暗黄色，临暗，接近黄昏，那天他应该和往常一样看了黄历。那个人在他的屋子里买醉，后来变得不记得事情。他只记得桃花，因为爱那个女人。
这是整部片子的首段，省去了旧版本里面西毒开场的对白，少了几分霸气。但是柔和的色调和悠长的音乐稍稍增色，鸟笼的阴影和狭窄的光线处理比旧版本好。慕容嫣还是慕容燕，西毒还是东邪，那是我一直记忆很深的场景。暧昧的动作，却是思念着心中最爱的人。整部戏我最喜欢这段。
夏至
盲侠的出场，我一直认为是一个亮点，在黄昏之后，他便看不清东西。为了可以回到故乡看桃花，他不得不去杀了那群马贼。电影的色调变得鲜艳起来，应该是夏天的颜色，除了茫茫沙漠，很少看到水，更多的是偶尔闪现的桃花和踏沙而来的马蹄。王家卫特有的将打斗场面的节奏放慢，却反而凸显了江湖上的刀光剑影。盲侠问马贼什么时候来，他要赶着回去看桃花。明明就是看不清楚的人，又如何去看桃花？欧阳锋靠在门上看他，他坚定的看着想为自己弟弟报仇的那个姑娘，他想他爱的人，欧阳锋也想。可是，盲侠再也看不到桃花了，又或者说，他终究可以看到桃花了。这段是色调比较鲜艳的一场。王家卫在此处采用了很多景物的特写镜头，时空转换的流云与盲侠守候的寂寞。应该说这部戏里有几个人都属于执念生存的人，盲侠和报仇的姑娘，以至于后面的洪七的老婆都用了同样的手法，他们站在欧阳锋门口，迟迟不肯离去，但是最后却都离开。有的人是找到了出路，但是有的人还是放弃了。
白露
张学友扮演的洪七给我留下的印象不深，不管是过去，还是现在。虽然他的出场注定是要和欧阳锋反向而行的人，可是我觉得他并没有达到那种效果。九指神丐的正气和大气在洪七的身上并没有体现出来，我只是看到了一个不知未来，初生牛犊不怕虎，迷茫的少年。他并不知道自己要什么，也不清楚自己是谁，他只是到了江湖，可是没有了解到它的颜色。
这段里面若不是欧阳锋的台词，我觉得应该是整部戏中比较失败的一段。又或许王家卫正是想要洪七来引出后面的主旨，当人看见一座山的时候，总想知道山的那边是什么。洪七现在正在翻山，而欧阳锋却早在山的那头。
惊蛰
笔锋再转到黄药师身上的时候，终于揭晓了每年惊蛰探望的真相。原来，不管是东邪，还是西毒，他们爱着的，都是同一个人。欧阳锋去了盲侠提及的地方，但是那里并没有桃花，只有一个女人，而那个女人就是桃花。
作为故事最后的落幕，王家卫选择了漫不经心地倾述，没有太多的波澜，但是却画上了重重的一个句号。
整部戏，都是以时间为线索，不管是谁的出现，欧阳锋都会去看黄历。其实在王家卫的多部戏中，时间一直是个重要的元素，从《旺角卡门》开始，很多次都提到时间。而恰恰是这个时间，带动了整部戏的齿轮。
新版和旧版比起来，亮点是画面和音乐，但是却很遗憾地丢掉了一些东西。原本记忆中的这部戏是昏暗的沙漠和清一色的尘土，但是再回头看的时候，我才发现，惊蛰里面也是多雨的，时不时还有大海的波澜。
我想起很多年前第一次看见那片沙漠，看见那树桃花的时候，我就爱上了王家卫的电影。
时到今日也是这样，我喜欢那些看起来漫不经心的对白，但是全都是值得推敲的东西。
我想，这就是他电影的魅力。再次，我想再赞美下哥哥，他所演的角色总是那么到位，而这个欧阳锋，我觉得是最为成功的，因为和程蝶衣比起来，这个他更让人痴迷，不是吗？小时候，我想知道沙漠的那边是什么，长大后，越过了沙漠，我才知道，沙漠的那边，还是沙漠。
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《迷踪反复事件》责编担当/魔名 插图/chry
深夜的实验室里没有一点光，伸手不见五指。
路加此刻表现得很普通的女生很不一样，不仅冷静沉着，更重要的是她用手电筒的方式极其有技巧。
德斯浮在半空，月光的清亮却照不出她的脸。
他不禁想，眼前这个女生到底是怎么样的一个人呢？
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女王+鬼魂的侦探组合，到底是如何的诡异事件，《sotry100》四月号即将揭晓。
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